На досуге, в праздники, в выходные дни, словом, при каждом удобном случае они должны широко организовать массовые танцы и помочь людям весело проводить время в танцах.
Спортивный танец – это такой вид хореографии, который сочетает черты спорта и искусства. Этот вид танца возник, изображая спортивные движения с помощью художественных ритмов.

В XIX в. Англия постепенно становилась мощной капиталистической державой мира. Этому способствовала колониальная политика, проводившаяся Англией в течение длительного времени. Важнейшим фактором усиления мощности Англии оказался промышленный переворот, который состоялся здесь значительно раньше, чем в других странах Европы. К середине XIX в. Англию называли «фабрикой мира». Все эти особенности данного периода в истории Англии нашли свое отражение в развитии строительства и архитектуры. Изменились численность населения и структура городов, появились фабрики и заводы, крупные торговые предприятия, товарные склады, здания технических контор, акционерных компаний, особняки буржуазии и представителей среднего класса, жилые дома для рабочего класса. Строительство крупных сооружений нового типа повлекло быстрое развитие строительной техники, новых конструкций. Этот прогресс особенно заметен в сфере инженерных сооружений.

«Гармонии стиха божественные тайны
Не думай разгадать по книгам мудрецов», - предупреждал замечательный русский поэт Лев Александрович Мей (1882-1862).
Действительно, разгадать, понять и полюбить художественную культуру можно только вчитываясь, вслушиваясь, вглядываясь, вдумываясь в творения великих ее мастеров. Ведь художественная культура – это и есть искусство как инструмент познания мира, которое сопровождает человечество с доисторических времен, с момента его зарождения.
Искусство демонстрирует определенную устойчивость к течению времени, к эволюции культуры. Тем не менее, современный авангард достиг почти неограниченной свободы в области творческого экспериментирования. Представляя собой особую форму отражения человеческих свершений, в том числе великих революций и исторических перемен, искусство присутствует во всех культурных эпохах, везде, где существует человек-творец, который воплощает его свойственным только ему уникальным образом.

Во Флоренции Микеланджело получил заказ для собора на двенадцать фигур стоящих апостолов; также двенадцать си­дящих апостолов предполагалось первоначально изобразить и на сводах Сикстинской капеллы. Их место заняли позже пророки и сивиллы. По неоконченной статуе Матфея мож­но судить, как возвысил Микеланджело внутреннее содер­жание апостола. Чего же можно было ожидать от микеланджеловских провидцев? Художник был далек от мысли подражать старым образцам, он скоро даже отказался от традиционного свитка. От изображений, в которых главное значение принадлежало именам, а сами фигуры лишь жеста­ми говорили о пророческом даре, он смело переходит к вы­ражению моментов духовной жизни, воплощая само вдох­новение, страстный монолог, глубокое безмолвное размыш­ление, спокойное чтение и взволнованное перелистывание книг. Порой встречаются также и безразличные мотивы, на­пример снимание книги с подставки, где весь интерес сосре­доточен на движении тела.

Ким Чен Ир

Для развития массового танца необходимо продуманно создавать разнообразные танцы, чтобы люди исполняли их с большим увлечением.
Массовый танец надо создавать соответственно особенностям слоев и групп населения. Ведь эмоциональные запросы людей разны в зависимости от их возрастных и психических особенностей. Так, люди разного возраста имеют разные эмоции, по-разному воспринимают и физическую нагрузку от движений. Люди пожилого возраста любят солидное, более тихое, а молодые – энергичное и бодрое. Эмоции у людей различны в зависимости от их профессий и условий жизни.
Поэтому хорошо бы создавать массовый танец с учетом особенностей слоев и групп населения.
Формы массового танца также необходимо разнообразить.

К числу выдающихся памятников украинского модерна относится, прежде всего, бу динок Полтавского губернского земства, построенный по проекту В. Кричевского (1903- 1908 гг. Рис. 5.15). Дом административного назначения имеет Ш-образный план, созданный архитектором А. Ширшовым. В его средней части размещаются вестибюль, центральный холл с парадно раскрытыми лестнице, окруженными колоннадой второго этажа, и большой зал заседаний. Широкие и хорошо освещенные коридоры уходят в противоположные от холла стороны. Композиция внутреннего пространства - это пример развертывания его в глубину и высоту. Движение начинается от вестибюля, ведет наверх в холл, поднимается на второй этаж, разворачивается по кругу и растекается в боковые коридоры. Холл является центром композиции перетекающего пространства, достигает наивысшего своего звучания в зале заседаний, украшенном великолепным орнаментальным и тематическим живописью, выполненной С. Васильковской и М. Самокишем.

Микеланджело прежде всего присваивает себе право рас­сказывать истории, пользуясь обнаженными фигурами. В композициях «Жертвоприношения Ноя» и «Осмеяние Ноя» нагие фигуры господствуют. Построек, костюмов, разной ут­вари и всего великолепия, которым изобилуют ветхозавет­ные картины Беноццо Гоццоли, нет и следа, или это огра­ничено до необходимого минимума. Ландшафта нет; когда можно обойтись без травы, нет и травы. А если где-нибудь в уголке виднеется едва заметный кустик вроде папоротни­ка, то это указывает на возникновение растительности на земле. Только дерево означает у него рай. Микеланджело привлекает здесь все средства выражения, до характера линий и заполнения пространства включительно, и его рассказ достигает небывалой сжатости и силы. Таков он не в пер­вых, а в последних картинах. Мы будем рассматривать их в соответствии с ходом их развития.

Ким Чен Ир

Главная задача по предотвращению проникновения реакционной танцевальной культуры – не дать «зеленого света» «танцу западного стиля» всех мастей и оттенков, продукту упадочнической буржуазной культуры.
«Танец западного стиля», этот уродливый и тлетворный танец, порожденный аморальностью и упадочничеством в капиталистическом обществе, является средоточием реакционности – он заражает здоровое сознание и даже тело человека. В области хореографии следует с повышенной революционной бдительностью своевременно пресекать малейшие проявления «танца западного стиля» и отстоять революционный принцип социалистического хореографического искусства.
Необходимо развивать массовый танец.
Массовый танец – это часть коллективной жизни людей, он делает жизнь человека веселой и радостной. Когда люди веселы, они пускаются в пляс. Люди танцуют лишь тогда, когда их чувства на взлете, а танец закрепляет их увлеченность. Массовый танец имеет большое значение для того, чтобы придать воодушевление и веселье культурно-эмоциональной жизни трудящихся.

Особое значение для развития архитектуры Украины имели тогдашние поиски на- ных форм. Начиная с конкурса на проект здания Полтавского губернского земства и в 1917г. В различных регионах Украины по проектам более 100 авторов построено более 500 зданий различного назначения (чаще массовый характер), которые имели удовлетворять потребности широких слоев населения, - жилья, школы, больницы , храмы, дома кредитно-кооперативных обществ и "Просвиты". Украинский модерн имел свои формообразующие особенности, которые оказались в линеарных предпочтениях, в гармоническом единстве горизонталей, вертикалей и наклонных линий (в пределах 45 - 60 °) и в кривых линиях полукруга и полуэллипса. Квадраты, прямоугольники, треугольники, трапеции и их сочетания получили большое распространение в построении архитектурных форм, очерчивая контуры стен, внутренних пространств, окон, дверей и крыш. Наиболее характерными стали формы четырехскатных крыш, которые напоминали прототипа домашнего строительства. Иногда пользовались крышами с уступами. Башни часто зашивались палаточными крышами, а позже - грушевидными куполами с куполами. Дома имели преимущественно фронтальное и немного реже - объемное решение. На фасадах цоколь или цокольный этаж образовывал прочную основу для светлой и чистой стены, прикрашен орнаментальными вставками с соблюдением закономерностей архитектоники их расположения - под или над окнами или ниже карнизов в виде фриза.

Справедливы жалобы, что рассматривать сикстинский по­ толок — мука, ибо зритель должен проследить ряд картин с запрокинутой головой; он всюду видит живые тела, все они манят его, но под конец ему не остается ничего другого, как сдаться и отказаться от утомительного зрелища.
Таково было желание самого Микеланджело. По пер­воначальному, более простому плану предполагалось в пандантивах поместить двенадцать апостолов, середину же за­полнить геометрическим орнаментом. Лондонский эскиз Ми­келанджело знакомит нас с общим характером этого плана .
Некоторые компетентные люди высказывают сожаление, что не был выполнен этот проект, как более органический. Во всяком случае, тот потолок имел бы преимущество более легкой обозримости, ибо рассмотреть двенадцать апостолов по сторонам и орнаментальный рисунок посредине труда не представляло бы.
Микеланджело долго противился принятию заказа, но, взяв его, он по собственному желанию так щедро расписал своды. Он неоднократно указывал папе, что украсить их только фигурами апостолов было бы слишком бедно, и папа наконец предоставил художнику свободу творчества. Глядя на росписи, можно было бы предположить, что Микеланд­жело, недовольный заказом, излил здесь свой гнев и отом­ стил папе, ибо властитель Ватикана должен был сворачи­ вать себе шею, рассматривая их. Но созданные художником образы проникнуты таким избытком ликующего творчества, что о мести не может быть речи.Здесь, в сикстинской капелле, Микеланджело впервые высказал положение, имеющее значение для всего века, а именно что вне красоты человеческих форм иной красоты не существует. Он принципиально отрицает растительнолиней­ный орнамент плоскости, и вместо ожидаемых завитков мы здесь видим человеческие тела, всюду человеческие тела, ни одного уголка с простым орнаментом, на котором отдохнул бы глаз. Конечно, .Микеланджело соблюдает расчет при рас­положении разнообразных разрядов фигур, обогащает коло­рит цветом металла и камня, но этого недостаточно. Можно сказать все что угодно, но в абсолютном заполнении плос­кости человеческими телами скрывается странная, наводя­щая на размышления вольность.