В конце XIX - начале XX в. итальянский архитектура постепенно входит в русло общеевропейского развития новых архитектурных направлений. Например, итальянское Либерти (разновидность модерна) было тесно связано с французским и бельгийским Ар-Нуво. Типичным представителем итальянского Либерти был архитектор из Сицилии Эрнесто Базиле (1857 - 1932) - ученый, художник и замечательный мастер. По проектам Базиле было построено множество различных по назначению зданий, большинство которых представляла академическую школу, в том числе и такие основные работы Базиле, Дворец юстиции и Дворец парламента в Риме. Период творчества Базиле, связанный с Либерти, приходится на 1902 - 1906 гг.

Реквизит для танца должен соответствовать содержанию жизни персонажа. Это объясняется тем, что в хореографии реквизит служит важным средством изображения жизни персонажа. Пусть реквизит красив по форме и цвету, но он может оказаться помехой в воссоздании произведения, если не соответствует характеру отображенной в нем жизни. Он должен быть таким же правдоподобным, как утварь, что мы видим в реальной жизни.
Реквизит для танца следует делать красиво и грамотно. Хореография – это искусство, показывающее красивые ритмы движения. И, естественно, реквизит должен быть по своей форме красивым и аккуратным.
Реквизит в танце должен быть легким и оптимальным по величине, быть соразмерным с телосложением артиста. Такой реквизит удобен для исполнения им танца, эффективен для подчеркивания ритма. В случае употребления предмета повседневного бытового обихода в качестве реквизита он должен быть меньше и легче, чем реальный, чтобы артистам было удобно танцевать. При использовании в танце в качестве реквизита чанго нужно сделать его меньше и легче, соразмерно телосложению корейской женщины. Если в качестве танцевального реквизита использовать чанго – музыкальный инструмент, как он есть, то танцовщица не сможет как следует исполнять с этим тяжелым, крупным предметом.

По статуе Христа в римской Минерве можно судить о стиле стоящих фигур той эпохи. Эта статуя, с которой произошло несчастье при последнем исполнении, может быть названа произведением, значительным по концепции и по богатству последствий. Понятно, что Микеланджело были не по душе одетые статуи, и поэтому он изобразил Христа нагим. Но этот Христос воскрес не с победным знамением: Микеланджело дал ему в руку древко креста и копье с губкой.
Художнику это было нужно в интересах массы. Крест стоит на земле, и Христос охватывает его двумя руками.
Получается важный мотив перехватывающей руки, которая перерезает грудь. Надо помнить, что это ново и что, например, у Вакха еще нельзя было и думать о такой возможности.

Характерный произведение конца XIX в., В котором тенденция подражания прошлого нашла наиболее полное выражение, - это, бесспорно, другой грандиозный памятник Виктору Эммануилу II, построенный в Риме (арх. Джузеппе Саккони, скульптор Евгений Маканьяни). Памятник сооружен у подножия Капитолийского холма на оси проспекта Виктора Эммануила. Перед ним расположена площадь Венеции с триумфальной колонной Трояна.

Необходимо правильно выбрать танцевальный реквизит. В хореографическом произведении реквизит – важное изобразительное средство, оттеняющее характер и жизнь персонажа. Точный выбор реквизита в хореографическом произведении имеет важное значение для впечатляющего отображения характера и жизни описываемого персонажа.
В танцевальном искусстве, изобразительным средством которого является ритм, реквизит еще более повышает его изобразительность.

Капелла Медичи содержит еще одну сидячую фигуру другого рода, Мадонну с младенцем. Она показывает в совершеннейшей форме зрелый стиль Микеланджело и тем ценнее для нас, что сравнение с аналогичной юношеской работой, «Мадонной Брюгге», делает совершенно ясным художественное развитие мастера и не оставляет никаких сомнений относительно его намерений. При введении в искусство Микеланджело было бы удачно начать именно с вопроса, как развилась «Мадонна Медичи» из «Мадонны Брюгге».

Время упадка итальянской архитектуры. Раздроблена на небольшие герцогства, страдала от социальных противоречий, Италия значительно позже другие западноевропейские страны стала на путь капиталистического развития. Поэтому, когда развитие промышленности и связанная с ней новая техника привели в других странах к поискам новой архитектуры, которая отвечала требованиям изменившихся итальянские архитекторы еще продолжали копировать старые образцы.

Костюмы следует сделать удобными для исполнения танца. Они не должны создавать ни малейшего неудобства в исполнении артистами разнообразных танцевальных движений. Иначе будет затруднительно удачно исполнить танец. Юбка танцовщицы не должна быть слишком длинной: если ее подол то и дело попадает под ноги артистке, это мешает созданию танцевального образа. Есть танцы, в которых имеются вращения и прыжки. В таком случае костюмы надо делать удобными для выполнения этих движений и красивыми на вид.

У Микеланджело это две фигуры полководцев. Может показаться странным, что, несмотря на это, он избрал мотивом сидячую и притом устало-небрежную позу, в которой много индивидуального: у одного глубокая задумчивость, у другого же мимолетно брошенный в сторону взгляд. Ни один из них не представлен в торжественной позе. Понятия о величавости изменились с тех пор, когда Верроккьо создавал своего Коллеоне, и тип сидящего полководца был удержан в позднейшее время даже для такого великого полководца как Джованни delle bande nere (на площади перед Сан-Лоренцо).

Влияние творчества Гауди еще в начале XX в. обозначал и за пределами Испании. Если во многих произведениях Гауди действительно были отражены творческие принципы, имели международное значение и стали вкладом в развитие мировой архитектуры, то этого нельзя сказать о других представителей испанского модерна. Подавляющее их большинство было убеждено в том, что модерн в Испании может существовать на основе местных, барочных традиций.