Навигация
Обмен ссылками

 
автор: jatusia1992
Можно с уверенностью сказать, что Микеланджело приступал к большим живописным работам своего старческого возраста не с той неохотой, с которой он некогда принялся за живопись сикстинского плафона. У него была потребность буйно развернуться в массах. В «Страшном суде» (1534—1541) он вкушает прометеевское счастье претворения в действительность всевозможных движений, положений, ракурсов и группировок обнаженной человеческой фигуры.
Он хочет, чтобы эти массы подавляли, затопляли зрителя, и он достигает желаемого. Картина кажется слишком большой для помещения; громадная, лишенная рамы, развертывается она на стене, уничтожая все фрески более раннего стиля. Микеланджело не хотел сообразовываться даже со своей собственной живописью на потолке. Невозможно рассматривать вместе обе работы, не чувствуя всю резкую дисгармонию их.
 
 
автор: jatusia1992
Либерти не было органическим и устойчивым направлением в итальянской архитектуре. Однако заслуга сторонников этого направления заключалась в том, что они хотя бы временно разорвали цепи традиционной архаики, сковывающих живую мысль архитекторов Италии.
 
 
автор: jatusia1992
Реквизит надо разнообразить по содержанию и характеру хореографического произведения. Лишь тогда он может служить созданию оригинального художественного образа каждого произведения. Реквизит, сделанный в соответствии с содержанием и характером произведения, выявляет оригинальность танцевальных ритмов и произведения в целом – так, как «Танец с ручным барабанчиком» и танец «Богатый урожай»: оба произведения изображают жизнь тружеников полей, которые воспевают радость богатого урожая, но у каждого свой реквизит. Это оттеняет характер произведения и оригинальность танцевальных ритмов. Художник-декоратор должен глубоко осмыслить содержание и характер хореографического произведения и специфические черты его танцевального ритма, чтобы сделать реквизит соответственно им.
 
 
автор: jatusia1992
Микеланджело вступает в область еще более богатых возможностей там, где он комбинирует стоячие и коленопреклоненные фигуры, например, в так называемой «Победе» в Барджелло. Это произведение малоприятно для нашего чувства, но оно обладало особой привлекательностью в глазах последователей мастера, как о том свидетельствуют бесчисленные подражания. Мы обходим его, чтобы упомянуть лишь о последних пластических фантазиях художника, различных набросках «Pieta», самый богатый из которых, с четырьмя фигурами (теперь в соборе во Флоренции), предназначался для его собственной гробницы.
 
 
автор: jatusia1992
В конце XIX - начале XX в. итальянский архитектура постепенно входит в русло общеевропейского развития новых архитектурных направлений. Например, итальянское Либерти (разновидность модерна) было тесно связано с французским и бельгийским Ар-Нуво. Типичным представителем итальянского Либерти был архитектор из Сицилии Эрнесто Базиле (1857 - 1932) - ученый, художник и замечательный мастер. По проектам Базиле было построено множество различных по назначению зданий, большинство которых представляла академическую школу, в том числе и такие основные работы Базиле, Дворец юстиции и Дворец парламента в Риме. Период творчества Базиле, связанный с Либерти, приходится на 1902 - 1906 гг.
 
 
автор: jatusia1992
Реквизит для танца должен соответствовать содержанию жизни персонажа. Это объясняется тем, что в хореографии реквизит служит важным средством изображения жизни персонажа. Пусть реквизит красив по форме и цвету, но он может оказаться помехой в воссоздании произведения, если не соответствует характеру отображенной в нем жизни. Он должен быть таким же правдоподобным, как утварь, что мы видим в реальной жизни.
Реквизит для танца следует делать красиво и грамотно. Хореография – это искусство, показывающее красивые ритмы движения. И, естественно, реквизит должен быть по своей форме красивым и аккуратным.
Реквизит в танце должен быть легким и оптимальным по величине, быть соразмерным с телосложением артиста. Такой реквизит удобен для исполнения им танца, эффективен для подчеркивания ритма. В случае употребления предмета повседневного бытового обихода в качестве реквизита он должен быть меньше и легче, чем реальный, чтобы артистам было удобно танцевать. При использовании в танце в качестве реквизита чанго нужно сделать его меньше и легче, соразмерно телосложению корейской женщины. Если в качестве танцевального реквизита использовать чанго – музыкальный инструмент, как он есть, то танцовщица не сможет как следует исполнять с этим тяжелым, крупным предметом.
 
 
автор: jatusia1992
По статуе Христа в римской Минерве можно судить о стиле стоящих фигур той эпохи. Эта статуя, с которой произошло несчастье при последнем исполнении, может быть названа произведением, значительным по концепции и по богатству последствий. Понятно, что Микеланджело были не по душе одетые статуи, и поэтому он изобразил Христа нагим. Но этот Христос воскрес не с победным знамением: Микеланджело дал ему в руку древко креста и копье с губкой.
Художнику это было нужно в интересах массы. Крест стоит на земле, и Христос охватывает его двумя руками.
Получается важный мотив перехватывающей руки, которая перерезает грудь. Надо помнить, что это ново и что, например, у Вакха еще нельзя было и думать о такой возможности.
 
 
автор: jatusia1992
Характерный произведение конца XIX в., В котором тенденция подражания прошлого нашла наиболее полное выражение, - это, бесспорно, другой грандиозный памятник Виктору Эммануилу II, построенный в Риме (арх. Джузеппе Саккони, скульптор Евгений Маканьяни). Памятник сооружен у подножия Капитолийского холма на оси проспекта Виктора Эммануила. Перед ним расположена площадь Венеции с триумфальной колонной Трояна.
 
 
автор: jatusia1992
Необходимо правильно выбрать танцевальный реквизит. В хореографическом произведении реквизит – важное изобразительное средство, оттеняющее характер и жизнь персонажа. Точный выбор реквизита в хореографическом произведении имеет важное значение для впечатляющего отображения характера и жизни описываемого персонажа.
В танцевальном искусстве, изобразительным средством которого является ритм, реквизит еще более повышает его изобразительность.
 
 
автор: jatusia1992
Капелла Медичи содержит еще одну сидячую фигуру другого рода, Мадонну с младенцем. Она показывает в совершеннейшей форме зрелый стиль Микеланджело и тем ценнее для нас, что сравнение с аналогичной юношеской работой, «Мадонной Брюгге», делает совершенно ясным художественное развитие мастера и не оставляет никаких сомнений относительно его намерений. При введении в искусство Микеланджело было бы удачно начать именно с вопроса, как развилась «Мадонна Медичи» из «Мадонны Брюгге».
 
Авторизация
Топ новостей