Новые греческие и римские галереи в Метрополитен-музее представляют искусство, созданное примерно между 900 г. до н. э. и началом IV в. н. э.; здесь параллельно просле- живается эволюция греческого искусства эпохи эллинизма и искусства Южной Италии и Этрурии, достигающая своей кульминации в богатом и разнообразном мире Римской империи. Выставка состоит из огромных помещений главных галерей на первом этаже, концентрирующихся вокруг дворика Леона Леви и Шелби Уайт. Экспозиция продолжа- ется на полностью переоформленном уровне бельэтажа, где по обе стороны внутреннего двора располагаются галереи, которые используются для учебной коллекции искусства этрусков и греко-римского искусства (отсюда можно осматривать дворик сверху). В целом это удивительное собрание экспонатов, ряд из которых широкая публика никогда не ви- дела, «оживляет» зрительно и абстрактно истоки западной цивилизации.

В 1998 г., с учетом вышеперечисленных моментов, попечительский совет музея еди- ногласно принял долгосрочный перспективный план мероприятий, который включает в себя:

1) разработку наилучших архитектурных решений для удовлетворения острой потребности музея в дополнительных площадях;

2) осуществление реконструкции и переоборудования внутримузейных пространств для оптимизации использования существующих галерей;

3) перевод помещений, имеющих архитектурную ценность, но все еще закрытых для посетителей, в разряд общедоступных;

4) повышение степени физической доступности музея, включая строительство новой парковки и оптимизацию маршрутов общественного транспорта;

5) реализацию систематического подхода к ранее игнорируемым вопросам ремонта и поддержания внешнего вида музея, его инфраструктуры и эксплуатационных систем, чтобы возродить историческое здание в его былом великолепии;

Государственный Эрмитаж – один из крупнейших в мире художественных и куль- турно-исторических музеев. В наши дни необходимым условием существования музея является его движение вперед, которое не может быть осуществлено без диалога с горо- дом. Одним из элементов комплексного развития Эрмитажа на сегодняшний день явля- ется уже состоявшийся проект реконструкции и реставрации здания Главного штаба как многофункционального культурного центра. На протяжении трех лет решались вопросы идеологического, технического и фи- лософского порядка, и ныне формирование проекта завершено. С сентября этого года началась его реализация. Идея создания в здании Главного штаба музея XXI в. является лишь одной из частей программы «Большой Эрмитаж», которая была объявлена М. Б. Пиотровским более 10 лет назад. Эта программа также предполагает использование пространства Дворцо- вой площади. Частично этот замысел, уже заложенный в проекте, реализуется в реше- нии оставить первый этаж Главного штаба местом для свободного пребывания публики, причем с возможностью пройти к набережной реки Мойки и выйти затем на Невский проспект или к зданию Капеллы. В этой связи возможно строительство пешеходного моста в створе Волынского переулка, что значительно улучшило бы сообщение по ис- торическому центру. Проект «Большой Эрмитаж» предполагает создание культурной оси, или «Эрмитаж- ной перспективы», которая параллельна Неве. Эта перспектива могла бы проходить от Летнего сада до Новой Голландии, включая Дворцовую набережную – часть «культур- ной оси» города.

Современная интерпретация классического наследия: задачи в области реставрации, реконструкции и использования

Экспозиционные площади были заполнены в 1976 г., когда последний большой сво- бодный участок пространства, находящегося в общественном распоряжении, был отдан под проведение временных выставок. По мере приближения 125-летней годовщины со дня основания музея в 2001 г. проблемы нехватки площадей для размещения растущих коллекций, библиотечных и архивных фондов, приема все возрастающего количества посетителей и, наконец, для активной и разнообразной экспозиционной деятельности становились все более явными и острыми, сдерживая дальнейшее развитие музея. Кро- ме того, на повестку дня встал вопрос неоднократно откладываемого ремонта, а также необходимость расширения музейной парковки для посетителей.

Создание новых помещений, адекватно отражающих и подчеркивающих единст- во, красоту и архитектурную значимость Филадельфийского художественного музея при решении задач, связанных с экспонированием произведений искусства, обучением и работой с посетителями, было и остается нашей первоочередной целью. Назрела необходимость возведения нового музейного здания или выкупа примыкающих или соседних зданий, благодаря чему музей получил бы дополнительные площади для осуществления экспозиционной, научно-исследовательской деятельности и рестав- рации, а также для наслаждения музейными собраниями, реализации образователь- ных программ, предоставления различных услуг, обеспечения необходимых рабочих помещений для персонала и административно-хозяйственных нужд. Кроме того, суще- ствующая инфраструктура исторического музейного здания требовала значительной реконструкции, направленной на переоборудование имеющихся помещений, чтобы создать более комфортные условия для посетителей.

Идея строительства нового музейного здания была впервые предложена коллекци- онером Питером А. Б. Уайденером в 1894 г., но прошли десятилетия, прежде чем она получила реальное воплощение.

В 1911 г. после продолжительных публичных обсуждений общественными лидера- ми Филадельфии была сформирована команда архитекторов в составе Горация Трум- бауера (и его ведущего дизайнера Джулиана Абеля, первого архитектора афроамерикан- ского происхождения, окончившего Пенсильванский университет), а также компании

«Зантзингер, Бори и Медари», на которую было возложено строительство нового зда- ния музея. Однако прошло долгих семнадцать лет, прежде чем в марте 1928 г. новый музей распахнул свои двери публике.

Устав Виктория-Фолс дает ценные указания и по поводу правильной стратегии оценки, сохранения и развития исторических несущих конструкций. В своей основе она должна содержать три эти фазы: точный учет и диагностику состояния, максималь- но точную оценку реального уровня безопасности и, наконец, бережное планирование необходимого вмешательства. Необходимость точного учета и диагностики (фаза 1) уже обосновывалась в предыдущей части; поэтому в дальнейшем надо дать лишь неко- торые указания к фазам 2 и 3. В распоряжении инженеров-строителей сегодня для этого имеется много очень эффективных методов.

История создания музея восходит к Всемирной выставке 1876 г., проходившей в Фи- ладельфии. Впервые такое мероприятие состоялось вне Европы, на территории США, и было оно приурочено к столетней годовщине завоевания Америкой независимости. Для проведения этой чрезвычайно популярной выставки был выделен огромный уча- сток земли в парке Фейрмаунт, и одним из самых заметных сооружений на экспози- ции был павильон, известный сегодня как «Мемориальный зал». Он предназначался для экспонирования мировых достижений в области искусства и промышленности. Стремясь привлечь внимание к американскому искусству и технологиям, организаторы представили выдающиеся образцы новаторского искусства, ремесел и промышленного дизайна США наряду с работами замечательных художников, ремесленников и дизай- неров из множества других стран мира.

Принятие принципа, который сформулировал ИКОМОС, неизбежно влечет за собой целый ряд вопросов: как определить качество исторической конструкции? Что является материальным носителем ее подлинности и культурного значения? Что конк- ретно должно тогда признаваться, сохраняться и развиваться?
Чтобы ответить на эти вопросы, мы разработали исследовательскую методику, с по- мощью которой в течение нескольких лет имели возможность изучать несущие конст- рукции Эрмитажа. Эта методика направлена на максимально точный «опрос» несущих конструкций о живущей внутри них информации. Стяжка за стяжкой, болт за болтом для этого детально измеряются и документируются. Повреждения, такие как трещины или деформации, тщательно фиксируются, исторические расчеты критически анализи- руются, разрабатываются и рассчитываются новые, по возможности близкие к реально- сти статические модели. Также просматриваются архивные документы и дополнитель- ная литература, но все же в центре внимания находится несущая конструкция как самый важный материальный источник изучения.

«Произведениями искусства, из грязи сделанными», называл Карл Фридрих Шин- кель такие новые для его времени железные несущие конструкции. Как «первый техни- ческий модернизм» понимал их теоретик архитектуры Отл Айхер. В Санкт-Петербурге и Берлине они сегодня включены в список особо охраняемых памятников Всемирного культурного наследия как ценные свидетельства выдающегося инженерного искусства. Но в то же время они образуют вполне обычные и прозаичные несущие конструкции двух музейных зданий, которые должны определить их путь в XXI в. Двойственность подобной оценки общеизвестна, специалистам в области музейно- го дела знакомы вытекающие отсюда конфликты: развитие в будущее или уважение к истории? Функциональные улучшения или сохранение культурного наследия? Музей- ное дело или охрана памятника? Оставим кричащие лозунги в стороне. Какие конкретные вызовы современному развитию музеев связаны с наличием подобных исторически ценных несущих конструкций?

Хвалить эрмитажные здания в Санкт-Петербурге – все равно что нести сов в Афины. Но в то же время даже специалисты не осознают, что за восхитительными залами и ан- филадами здесь, как и в Новом музее Берлина, открывается собственный мир железных несущих конструкций крыш и потолков, мир, который сегодня ценен как выдающийся вклад в инженерное строительное искусство начала XIX в. Несущие конструкции «обязаны» уничтожившему Зимний дворец пожару в де- кабре 1837 г. Для срочного восстановления императорская строительная комиссия потребовала внедрения на большой площади новых, безопасных в пожарном отно- шении железных несущих конструкций. Железо и сталь заняли место традиционного строительного материала – дерева – и в Зимнем дворце, и во всех остальных зданиях. За полной заменой старых деревянных несущих конструкций крыш и потолков же- лезными последовало новое решение всех залов на главном и верхних этажах, а также заключительная застройка участка еще одним музейным зданием, Новым Эрмитажем Кленце. В 1838 г. эти мероприятия начались, а к 1847 г. они уже были в основном завершены.