В начале 70-х годов в нашей стране совершилось революционное обновление художественного творчества. Добиваясь нового творческого подъема в кинематографии, опере, драматургии и всех других видах искусства, наша партия прилагала огромные усилия и к развитию хореографического искусства. Она ориентировала его на создание проникнутых революционным пафосом произведений, которые отражают в своеобразных корейских танцевальных ритмах стремления и требования людей нашего времени к самостоятельности.
В этой области созданы четыре шедевра – «А снег всю ночь идет», «Азалия Родины», «Танец с веялками» и «Богатый урожай яблок» – и множество других прекрасных хореографических произведений, отражающих мысли, чувства, жизнь нашего народа.

В ней имеются две системы: линейная система записи танцевальных движений и линейная система записи танцевальных фигур.
Первая система включает три линии. На ее трех линиях и пространствах проще и рационально обозначаются разнообразные танцевальные движения. Первая линия: на ней записывается движение плеча, над нею – движение головы, под нею – движение рук. Средняя линия: на ней – движение поясницы, под ней – движение нижней части тела.
Вторая система использует одну линию.

С того момента, когда архитектура покидает игривую подвижность своего юношеского возраста и становится мужественной, сдержанной и строгой, она берет в руки вожжи всех искусств. Чинквеченто воспринимало все sub specie architecturae.
Пластическим фигурам на гробницах отводится определенное место; они вставляются в рамку, в оправу и укладываются на место; ничто в них не может быть сдвинуто или изменено, даже мысленно; понятно, почему каждая часть должна находиться именно здесь, а не чуточку выше или ниже. Отсылаю к моим разъяснениям относительно Росселлино и Сансовино на с. 74 и след. То же самое испытывает и живопись. Там, где она в качестве стенописи вступает в отношение с архитектурой, последняя всегда является господствующей. Какие странные вольности позволяет себе Филиппино в фресках Santa Maria Novella! Он выдвигает вперед пол своей сцены, так что часть фигур прямо стоит перед стеной, и затем попадает в высшей степени курьезное отношение к настоящим архитектурным элементам на краях.

Новая система записи танца употребляет, вместе с условными знаками, корейскую письменность. В ней такие выражения, как «лирично», «энергично», «медленно» и «быстро», обозначают не знаками, как в нотах, а корейскими словами. Употребление корейской письменности означает большой прогресс в обеспечении общедоступности системы записи танца.
Новая система дает возможность фиксировать все наши корейские танцы. В наших танцах заметно в основном движение рук, плеч и других верхних частей тела, и в то же время оно рационально сочетается с движением нижних частей тела. Поэтому в наших танцах движения нежны и вместе с тем энергичны. Особенно примечательно, что наши танцы исполняются в такт музыке, созвучно ритмам. Новая система записи танца может безупречно фиксировать наш национальный танец, который исполняется созвучно ритмам.

Новая система записи танца легко понимаема всеми и каждым.
Система записи танца должна не только дать возможность записывать все без исключения танцы, но и быть общедоступной. Только тогда она сможет широко применяться для развития хореографического искусства, в частности, для создания произведений и их художественного воплощения. Новая система имеет только чуть больше 30 основных условных знаков, поэтому любой человек может легко выучить их наизусть.

Благодаря своей научности и общедоступности новая система записи танца может широко применяться, способствуя развитию хореографического искусства. Однако пока нельзя считать ее полноценной по научности и общедоступности. Конечно, преодолев недостатки систем прошлого, она приобрела научность и общедоступность, но не стоит ее абсолютизировать. В ней еще есть проблемы, которые следует решить в научно-теоретической систематизации условных знаков и способов их сочетания, в обеспечении их дальнейшей общедоступности и составлении хореографической партитуры.

Новая система записи танца пока еще не получила широкого применения в практической работе по развитию хореографической культуры. Она используется только для типографского издания имеющихся хореографических произведений. Она пока еще не находит широкого применения среди хореографов при создании произведений, их художественном воплощении и распространении. Это показывает, что она еще не свободна от вопросов, которые следует решить для обеспечения ее научности и общедоступности. Новое научное изобретение совершенствуется не день-два, а в течение длительного времени, в практической работе, в ходе устранения обнаруженных недостатков и развития достижений. И новую систему записи танца следует широко использовать в практической работе по развитию хореографического искусства и еще более совершенствовать путем устранения ее недостатков.

Всемирная выставка 1889, открывшейся в честь празднования столетия Великой французской революции, заняла особое место в истории французской архитектуры. Ее самыми значительными сооружениями были Галерея машин (или Дворец машин, арх. Ш. Л. Ф. Дютер и инж. Контамен) (рис. 7.4) и металлическая башня инженера Гюстава Эйфеля (1832 - 1923). Проект башни вызвал негативную реакцию. Знаменитая «Петиция художников», подписанное выдающимися писателями и художниками Франции (к ним присоединились и архитекторы), требовала запрета строительства «ужасной и бесполезной башни Эйфеля». Прошло немного времени, и башня не только стала органической частью пейзажа города, но и постоянным символом Парижа. 58 Ее значение вышло за рамки частной задачи, связанной с программой выставки, - это было впечатляющее свидетельство прогресса XIX в. в инженерном искусстве.

Для изображения фона сцены было бы целесообразно широко использовать проекцию. Она может легко изменять изображения фона, показывая разнообразные гаммы жизненной обстановки и ситуации.
В хореографическом искусстве как фон танцевального выступления, как исполнительско-изобразительное средство артиста используется бутафория. Она показывает обстановку жизни и панораму природы, изображаемую в произведении, создает необходимые условия для правдивой актерской игры. Оттеняя жизнь изображаемого персонажа и помогая актерской игре, она повышает уровень художественного воссоздания произведения.

В хореографии формой наиболее четкого выражения художественной пластики является танцевальный ритм. В хореографии, основным изобразительным средством которой является художественная пластика, танцевальный ритм должен быть замечательным и четким по своему характеру. Только так можно пластично ярко отображать жизнь.
В хореографии жизнь изображается и музыкой, и декорацией. Они представляют собой важные изобразительные средства танца и его необходимые составные части. Однако в любом случае они служат вспомогательными средствами в создании танцевального образа. В отрыве от танцевального ритма, полагаясь только на пышные костюмы, реквизит, бутафорию и другие средства декорационного оформления, нельзя создать достойного хореографического произведения.