Застройка Ринга чередовалась с озелененными участками паркового характера. Если прокладка Ринга, который имел репрезентативный характер, было все же вызвано необходимостью связать внутренний город с пригородами и решить в некоторой степени проблему транспортного перегрузки, то другой крупный градостроительный мероприятие Габсбурга - создание Императорского форума путем расширения дворца Хофбург - преследовало уже сугубо репрезентативные цели. Принятый в 1871 проект арх. Готфрида Земпера (1803 -1879) и арх. К. Хазенауера (1833 - 1894) предусматривал создание на Ринга огромной площади. С одной стороны эта площадь застраивалась двумя на полукружьями корпусов дворца, примыкающих к существующему комплекса, а по другую сторону Ринга - двумя зданиями музеев, которые должны соединиться со зданиями дворца переброшенными через Ринг арками. Пример Вены в сфере крупных градостроительных работ последовали и другие города, входившие в состав империи.

При комбинировании танцевальных ритмов по хореографической грамматике важное значение имеет умелое соединение в комбинацию танцевальных узлов. Танцевальный узел есть основная единица комбинации танцевальных ритмов. Не только танцевальные ритмы для создания художественного образа танца, но и элементарные движения, нацеленные на тренировку, соединяются в танцевальных узлах как основных единицах комбинации.

Сцена танца, обыкновенно неуместно сочетаемая с передачей головы Крестителя, изображена здесь в отдельной картине. Тема, вероятно, особенно нравится Андреа; и действительно, пляшущая Саломея с чарующей гармонией в движениях — один из его красивейших замыслов. Фигура выдержана очень спокойно, движение заключено главным образом в верхней части корпуса.
В виде контраста танцовщице противопоставлена повернутая спиной фигура — служитель, приносящий блюдо.

С 1848 под властью Австрии находились: Венгрия, Чехия, большая часть Польши, значительная часть земель южных славян (Хорватия, Словения) часть Ломбардии с городом Миланом, Венеция, Триест и др. Однако милитаризация режима не принесла желаемых результатов, и в 1867 император был вынужден пойти на образование двуединой монархии Австро-Венгрии. Господствующая верхушка Австрии и Венгрии поделили между собой сферы влияния в подвластных частях империи: под властью Австрии остались Чехия, Моравия, Галиция, Буковина, Триест; в Венгрию отошли Словакия, Хорватия, часть Румынии (Трансильвания). Во второй половине XIX в. интенсивно развивается промышленность.

Танцевальные ритмы следует комбинировать согласно хореографической грамматике. И хореография, как другие виды искусства, имеет присущий ей изобразительный язык и вместе с тем грамматику – нормы его создания. Соблюдение хореографической грамматики важно в танцевальной композиции и во всем процессе создания художественного образа хореографического произведения, тем более в комбинировании танцевальных ритмов – основных компонентов хореографического языка. Соединение в комбинацию танцевальных ритмов, если сравнить их с языком и письменностью, сходно со сложением предложений путем соединения слов. Нарушение грамматики при разговоре и писании порождает нелепицы в предложениях, затемняет смысл. То же самое происходит и с комбинированием танцевальных ритмов. Несоответствие установленным нормам делает течение танца неестественным, не дает возможности ясно выразить его содержание. Комбинация танцевальных ритмов, сделанная по нормам хореографической грамматики, обеспечивает стройность танца и недвусмысленность содержания.

И эта сцена, как ни мало она для того пригодна, дана в виде центральной композиции.
Ирод и Иоанн не поставлены друг против друга, профиль против профиля, но правитель сидит в середине; наискось против него, справа, помещен Иоанн, а для восстановления симметрии слева — внушительная фигура зрителя.
А так как Иоанн окружен двумя стражами, то картина требует нового уравновешивания, которое и дано в фигуре выходящего (несимметрично) из глубины начальника стражи.

В работе Веркбунда участвовали многие влиятельные архитекторов Т. Фишер, Г. Тессенов, Р. Римершмид, К. Шмидт, Г. Пельциг, А. Ван де Вельде, П. Беренс. Самым ярким представителем и последователем идей Веркбунда в употреблении их к архитектуре был Вальтер Гропиус (1883- 1969). Он получил архитектурное образование в Мюнхене и Берлине, а затем в течение трех лет работал в Беренса, участвуя в проектировании промышленных объектов для фирмы АЭГ. В 1911 - 1912 гг. Он построил фабрику «Фагус» в Алфёльд - здание, в котором впервые прием отделения несущей конструкции от ограждения получил полноценное архитектурное выражение . Гропиус превратил внешнюю стену на прозрачный экран из стекла и металла, консольно навесив ее впереди опор и тем самым в полной мере обнаружив ее неконструктивный характер. Еще более выразительный здесь прием исключения угловых опор (межэтажные перекрытия выступают консольно). Углы здания оказываются таким образом прозрачными и легкими.

Танцевальный ритм должен находиться в согласии с течением хореографической музыки.
Танцевальные ритмы, следуя фарватером музыки, формируют танец. Чтобы этот процесс был непринужденным, они должны соответствовать течению музыки.
Они должны отвечать течению музыкальной мелодии. Это обеспечивает эмоциональное единство танца и музыки, гарантирует создание правдивого образа. Ритм, найденный в жизни, превращается в музыке в мелодию, а она, в свою очередь, превращается в хореографии в танцевальный ритм. Итак, танцевальный ритм нужно согласовать с музыкальной мелодией. Тогда он естественно идет в фарватере музыки, образуя эмоциональное единство с ней.

Фигуры внутри рамы обладают более значительными размерами, и наполнение плоскости массами сразу придает картине другой вид. Схема композиции указывает, как на свой прообраз, на фреску Гирландайо в Санта Мария Новелла. Помещенная на возвышении центральная фигура и расположение круга слушателей со стоящими по краям фигурами совпадают и тут, и там. Идентичен и поворот проповедника направо.
Тем более необходимо проследить отступления в частностях.

С появлением железобетонных конструкций получила развитие архитектуры крытых рынков, выставочных павильонов, залов для торжественных событий и т.д. При этом были созданы оригинальные пространственные решения интерьеров, например, в Зале столетия (в Бреслау (арх. Макс Берг 1870 - 1947). Купол этого зала в диаметре 65 м, железобетонные ребра, соединенные круговыми балками, опираются на мощные подпорки.