Развитие промышленности после промышленного переворота вызвал концентрацию жилья вокруг заводов. В то время строились самые разные жилые дома: индивидуальные и многоквартирные, особняки и т.д. Распространенным и характерным типом жилого дома этого периода был многоквартирный доходный жилой дом. Тип многоквартирного жилого дома с секционным расположением квартир и магазинами на первом этаже сложился (в Петербурге) уже к концу первой половины ХIХ в. Доходные дома строились по-разному, иногда очень сложными в плане конфигурации, часто с невыгодной ориентацией, с темными помещениями и дворами- колодцами, затиснюють, с секциями и комнатами неправильной формы, случайных размеров и пропорций, нередко мкм или совсем лишенных дневного света.

Имя Фимтпино Липпи (ок. 1459—1504) всегда произ­носится рядом с Боттичелли. Родственная атмосфера сбли­жает их различные индивидуальности. Филиппино прежде всего унаследовал от отца некоторую долю его колоритного таланта, Боттичелли не был колористом. Поверхность ве­щей пленяет Филиппино, и он трактует ее тоньше, чем кто-либо другой; волосам он придает блеск и мягкость: то, что для Боттичелли было лишь игрой линий, является для Фи­липпино живописной проблемой. Он изыскан в подборе кра­сок, особенно голубых и фиолетовых тонов. Рисунок его мяг­че, более волнист; ему присуще нечто женственное. Есть ранние картины Филиппино, пленяющие нежностью худо­жественного восприятия и исполнения. Порою он кажется даже слишком мягким. Его Иоанн в картине «Мария с че­тырьмя святыми» 1486 года (Уффици) не угрюмый пус­тынник, а глубоко чувствующий мечтатель. На той же кар­тине доминиканский монах берет свою книгу не всей рукой, а только придерживает ее куском материи, и его гибкие, тонкие пальцы подобны щупальцами Последующее развитие не соответствует этим начинаниям. Внутреннее трепетание вы­разится у Филиппино в замысловатом внешнем движении, картины его приобретут беспокойный и спутанный харак­тер; в более поздних фресках в Санта Мария Новелла с трудом узнаешь живописца, сумевшего серьезно и сдержан­ но закончить капеллу Мазаччо.

Удары ногой (гери ваза) приёмы естественно более мощные, чем верхними конечностями, кроме того ноги длиннее рук.
– Удар «НОГА БЬЩАЯ ПО МЯЧУ» (коши – 11) оттянуть на себя пальцы ноги нанести удар мясистой, часты стопы за пальцами вперред (мае гери).
– Раздавливающий удар пяткой (какато – 12). Лодыжка сильно напряжена, бьют 28 главным образом вниз (рись 5), когда противник находится за спиной, то бьют назад для освобождения или удар наискось сверху вниз (рис. 7 – бьют раздав ливающим ударом в подколенную впадину, чтобы свалить противника).
– Во всех этих приёмах сначала следует поднимать колено как ма жно выше затем наносить удар.
– Восходящий удар ногой снизу вверх (хайсоку – 13). Бьют подъёмом стопы, лодыжка и пальцы вытянуты, удар направлен снизу вверх (кин гери – удар в пах) – Удар ребром стопы (сокуто – 14). Бьют внешним краем стопы от мизинца до пятки, удар в основном догоняющий, боковой (йоко гери). Эта техника типичная для каратэ мало используется в классическом джиу-джитсу, потому что его правильное исполнение очень сложно. Приспособление этого удара к применению вперед очень интересно и требует меньшей тренировки. Рисунок 8 показывает блокирование атаки сверху крестом рук и одновременно удар ребром стопы в бок противника, чтобы сбить дыхание, здесь тело уке остается развернутым фронтально, и возможен быстрый контролирующим захват с использованием других приёмов.

В развитии российских городов остро сказались противоречия, свойственные всем городам капиталистических стран: стихийное их рост, отрицательное значение частной собственности на землю, неорганизованное размещения в них промышленности, жилищный кризис. Бурный рост старых и создание новых городов, а также новые требования к их застройки имели в те времена определенные противоречия со старой, характерной для предшествующего периода, регулярной системой планирования.

Боттичелли (1446—1510) был учеником Фра Филиппо, что заметно только в его самых ранних работах; их темпера­ менты были совершенно разные: вечно веселый, добродуш­ный Филиппо наслаждался всеми благами жизни, Ботти­челли был порывист, горяч, внутренне всегда возбужден; его мало привлекала живописная поверхность вещей, он пи­шет резкими линиями и придает своим лицам много харак­тера и выразительности. Всем знакома Мадонна Боттичел­ ли с узким лицом, с безмолвными устами, с тяжелым и за­туманенным взором. Это совсем иной взгляд, чем веселое подмигивание Филиппо. Святые Боттичелли — это не здо­ровые люди, которым хорошо живется. Внутренний огонь сжигает его Иеронима, его юный Иоанн захватывает нас выражением мечтательности и аскетизма. Святые истории даются ему дорогой ценой; с годами его серьезность растет, и он совершенно жертвует прелестью внешнего образа. Кра­сота у него будто изнурена печалью, улыбка у него кажется мимолетным озарением

СЖАТАЯ КИСТЬ (сэйкен). Используется меньше чэм кулак в каратэ, который требует специальной длительной тренировки на столбе для ударов (макивара). В джиу-джитсу кулак нормально сжат, и большой палец прижат ко вторым фалангам указательного и среднего пальцев. Удар наносится в основном тремя способами: – Прямой удар в цуки кулаком в пронации (ладонью вниз – 7), а также кулаком в супинации (ладонью вверх: - удар в бок после ухода в сторону от атаки). Первая форма годится главным образом на больших и средних дистанциях, вторая - когда находишься очень близко к противнику. Удар наносится резким движением вперед от бедра, кулак движется по прямой траектории.

– КИСТЬ ОТКРЫТАЯ (кайшу-1), пальцы вытянуты без напряжения, пальцы сомкнуты, большой палец прижат. Это наиболее широко использующееся оружие. Удар наносят рубящим способом Тэ-гатана или тэ-катана: «рука-сабля» в бок или по шее противника. Можно равноценно использовать этот приём для рарирования ударов, нанося удар наперерез руке или ноге для облегчения вхождения в ключ руки или для выворачивания сустава, имеются также варианты этого приёма.
– ОСНОВАНИЕ РЕБРА ЛАДОНИ (сэйриуто – 2). Запястье, сильно напряжено и бьют 26 углом в одной и той же форме для блокирования и контратаки – ОСНОВАНИЕ ЛАДОНИ (тейшо-3). Запястье напряжено и отогнуто до прямого угла назад. Удар наносится мясистой частью (основанием ладони) кисти в лицо противника.
Ладонь служит равно для блокирования или отклонения угла атаки .

Вторая половина XIX - нач. XX в. является одним из самых значительных переломных этапов в истории архитектуры России. В это время произошли коренные изменения в строительной технике, в типах зданий, сменилось несколько стилевых течений и зародились предпосылки для создания новой архитектуры.
В развитии русской архитектуры второй половины XIX - нач. XX в. следует отметить два периода: вторая пол. 30-х - сер. 90-х гг. XIX в. и вторая пол. 90-х годов XIX в. - Нач. XX в. (До 1917 г.). Для первого периода характерны откровенный эклектизм и стилизаторство, для второго - зарождение и развитие «нового стиля» - модерн. Русский модерн по ряду обстоятельств был более рационалистическим, теснее связан с национальными традициями и в нем не относились так декларативно задачу создания нового стиля, как в становлении модерна в европейской архитектуре.

Средства и замысел более гармонируют друг с другом в изображениях мадонн, чем в «Положении во гроб». Рафаэль сделался популярным как живописец мадонн, и подходить к их чарующей прелести с грубыми приемами формального анализа — это может показаться излишним. С «Мадонн» делалось больше репродукций, чем с произведений какого-либо другого художника, и все они нам знакомы с юности.
Они до такой степени проникнуты чертами материнской любви и детской миловидности, торжественного достоинства и сверхчеловеческого величия, что о дальнейших намерениях художника и не спрашиваешь. А между тем с одного лишь взгляда на рисунки Рафаэля видно, что для художника проблема была не в том, что пленяет публику, не в создании той или иной красивой головы или поворота ребенка, а в сплоченности группы, в согласовании направлений различных членов и фигур. Можно, конечно, рассматривать Ра-фаэля с точки зрения душевного настроения, но сущность его художественных намерений откроется лишь тому, кто от душевных переживаний способен перейти к формальному анализу.
Проследим развитие одной и той же темы в ряде картин.

Филиппо Липли, воспитавшийся на фресках капеллы Бранкаччи; его роспись хоров собора в Прато, сделанная в середине столетия, пред­ставляет нечто весьма значительное. Филиппо большой та­ лант, а как живописец в специальном значении этого слова он занимает совершенно особое место. В своих станковых картинах он рисует, например, сумеречную глушь леса — тема, за которую возьмется лишь Корреджо; колоритной же прелестью своих фресок он превосходит всех флорентийцев XV столетия. Да, кто видел апсиду собора в Сполетто, где в небесном короновании Девы Филиппо хотел создать чудо игры красок, тот согласится, что подобная красота не по­вторяется.