Ко второму разновидности УАМ предреволюционного времени относится рационалистический модерн, отмечен подчеркнутым уважением к вопросам функции и тектонической правды, в котором были созданы более сдержанные композиции с меньшим применением декора, плоскостной пластикой фасадов, со значительно меньшим восторгом романтическими атрибутами в виде башен, декоративных бань и т . п. (в Харькове дом на пл. Розы Люксембург, арх. Б. Корниенко). В модерне яркой и острой оказалась борьба нового со старым, рационального - с капризным, декоративного атектоничный - с конструктивным, декадентского, претензионного - со здоровым народным. Это архитектура. в которой синтез искусств считался обязательным, а пластика была основой композиции.

Существует 5 основных способов удерживать Тори под контролем: – начиная с начальной позиции (ТАЧИ-ВАЗА), когда Тори остается в начальной стойке или поднимается после броска, – начиная с позиции на земле (НЕ-ВАЗА), те же условия, что и в предыдущем случае.

Танцевальная миниатюра – одна из форм танцевальных произведений, если классифицировать их по размерам. Художественные произведения классифицируются на разные жанры по описательному способу и по масштабам. Хореографические произведения бывают разного масштаба: и крупные, и небольшие. Танцевальная миниатюра принадлежит ко второй категории. Она концентрированно изображает конкретный жизненный эпизод в лаконичной танцевальной композиции.
В искусстве танца миниатюра – это оптимальная форма для изображения жизни человека. Это связано с характерной чертой танцевального искусства, основным изобразительным средством которого являются художественные ритмы. Все виды искусства обладают свойственными им изобразительными средствами и приемами; исходя из этого, каждый из них имеет свой объект, свою сферу изображения. В романе основным изобразительным средством является язык, а в кино – кадры.

Возрождать особо было нечего, следов римлян не осталось.
Процесс начался во времена готики. Городская культура, университеты, люди путешествуют, стремление к познанию. Движение приводит к составлению сунн (энциклопедии), скульптуры, витражи и пр.
В Италии добавлялись научные исследования (философов, историков), на севере этот процесс запустится позднее, уже в XVI веке. Новые грани христианского учения.
Нидерланды – девотео модерне. Внимание уделяется повседневной жизни. Чтобы достичь Небесного царствия, нужно через быт приближаться к творцу. Потому что Бог проявляет себя во всем, пренебрегать этим нельзя.
Время политических и социальных изменений. Формируются главные силы: Англия (теряет континентальные колонии), Франция, Габсбурги (будут соперничать, особенно за Италию, которая станет жертвой). Реформация XVI века → обмирщение искусства (а для Германии эпоха великого искусства закончится) Бургундское герцогство и Нидерланды Пышная аристократическая куртуазная культура. Герцоги – покровители поэтов и трубадуров. Самая пышная.
XV – Бургундия. Ars nova. В основном проявляется в живописи. В архитектуре поздняя готика ничего нового не создала, а скульптура и живопись дают большую меру приближения к реальности.

Важной чертой этого периода было резкое ускорение общественного и экономического развития Украины. Активное строительство железных дорог и крупных промышленных предприятий обусловило значительный рост численности городов и миграцию населения из деревни в город. Совершенствуются новые типы прибыльных жилых домов, строящихся банки, пассажи, театры, цирки, народные дома, клубы. Всего в архитектуре прослеживаются два направления. В стремлении к обновлению художественного языка возник модерн, который развивался от декоративно насыщенного к рациональному. Он органично перерос в конструктивизм и функционализм.

Появление Микеланджело в итальянском искусстве можно сравнить с могучим плодотворным и в то же время опусто­шительным горным потоком. Непреодолимо покоряя и ув­лекая за собою всех, он научил немногих; для большинства же влияние его было пагубно.
Микеланджело с первых шагов — сформировавшаяся личность, почти страшная своей односторонностью. Он вос­принимает мир как ваятель и только как ваятель. Его инте­ресует лишь определенно выраженная форма, и только тело человека кажется ему достойным изображения. Многообра­зие вселенной для него не существует. Человечество, со­стоящее из тысячи разнообразных индивидов, ему чуждо.
Его мир — особая, более могучая порода людей.
По сравнению с жизнерадостностью Леонардо он видит­ся одиноким, презирающим мир, ибо мир, каков он есть, ничего ему не дает. Правда, он написал один раз Еву, жен­щину во всем великолепии ее роскошной природы; один раз воплотил он образ мягкой, томной красоты, но это лишь мгновения. Что бы он ни лепил, в его пальцах, по желанию его или против воли, все наполнялось горечью.

Уке имеет в своём распоряжении некоторое количество приёмов, которые могут заставить Тори упасть, ускользая от болезненного захвата расположенного далеко от его центра тяжести (лодыжка или запястье, например). Уке может действовать также: – угрожая ударом, (в поисках ускользания от удара Тори сам теряет равновесие) – осуществляя болевое воздействие: угроза вывихом, удушением, болевым нажатием .

С начала XX в. модерн последовали многие российские архитекторов, хотя это направление было не единственным в архитектуре того времени. Здания, выполненные в стиле рационалистического модерна, более простые и лаконичные, исчезли причудливые фронтоны и обильная пластика фасадов, форма окон стала более простой и однообразной, цветовая гамма спокойная. Преобладают правильные геометрические расчленение.

Леонардо не создал школы во Флоренции. Он был учите­лем всех, но влияние его померкло перед Микеланджело.
Нет сомнения, что и Леонардо дошел в своей эволюции до признания больших фигур как основы искусства, но искус­ство Флоренции было бы совсем иным, если бы оно подчи­нилось его влиянию. То, что взяли от Леонардо Андреа дель Сарто, Франчабиджо или Буджардини, в общем не­значительно. И лишь в Ломбардии находим мы прямое, хо­тя и одностороннее продолжение его искусства. Ломбард­цы — живописцы по природе, но им недостает чувства ар­хитектоники. Никто из них не понял композиции «Тайной вечери». Чужды им также и задачи построения групп, со­средоточенности движения. У художников с более живым темпераментом движение выходит бессодержательно спутан­ным, у других утомительно однообразным.
Ломбардия восприняла леонардовские женские типы, пас­ сивные аффекты и изящную, нежную лепку молодых, пре­ имущественно женских тел. Леонардо был особенно воспри­имчив к красоте женских образов, и можно сказать, что он первым начал передавать бархатистость кожи. Его флорен­тийские современники также трактуют нагое тело, но этого качества им не хватает. Даже наиболее живописно одарен­ные из них, например, Пьеро ди Козимо, более заботятся о форме, чем о передаче мягкости кожи. С пробуждением бо­лее тонкого «леонардовского» чувства осязания моделиров­ка женских фигур получает новое художественное значение, и даже если бы случайно существование таких картин у Ле­онардо не было известно, то, в силу психических его осо­бенностей, мы должны были бы предположить, что подоб­ного рода темы его увлекали.

Это основа техники айки-джитсу отобранные Морихеи Уешиба. Уке своим движением увлекает за собой Тори, который падает, вращаясь вокруг корпуса Уке, превращающегося в волчок, здесь захвата почти не существует или противник едва захвачен, в основном за запястья. При исполнении действий все части тела двигаются по дугообразным траекториям, хотя возможно в разных направлениях. Обще же движение тела Уке дает выраженные контуры сферы или спирали.
Уке не приближается вплотную к корпусу Тори, когда тот нападает - «сфера» Уке вступает в действие и комбмнирует своё движение со «сферой» вращения Тори. Варианты комбинаций разнообразны. Она может наступать, отступать, вращаться вокруг своей оси, поворачиваться вокруг агрессора, сливаться со сферой Тори для проведения атаки вращением в плане вертикальном, горизонтальном, по диагонали, вперед, вбок или назад.