Танцевальный ритм должен соответствовать характеру музыки.
Он формируется под мелодию музыки и в такт ей. Музыка сопровождает его мелодией и тактом. Вместе с тем они определяют характер танцевального ритма. Пусть танцевальные ритмы одни и те же, но с изменением мелодии и такта музыки меняется и их характер.
Изменение танцевального ритма приведет к изменению характера хореографического произведения в целом. Отсюда вывод: музыка играет важную роль в определении не только характера танцевального ритма, но и произведения в целом. Поскольку характер танцевальной музыки обусловливает характер хореографического произведения, то из известных впечатляющих песен получатся запоминающиеся танцы.

Можно тотчас же узнать, что эта картина самая ранняя, по тому, что фигуры не наполняют пространства, но разбросанно стоят кругом. В картине слишком много места. Лучше всего фигура Христа, в высшей степени нежная по движению и производящая впечатление большой легкости. Правая нога свободна, но пятка скромно прикасается к пятке. Ноги отчасти прикрывают одна другую и изгиб силуэта в области колен действует необыкновенно эластично. Следует обратить внимание на то, что ступни не погружены в воду, но остаются на виду. Некоторые идеальные побочные школы всегда так поступали,жение бедер также отвечает потребности в более ясном представлении.

Тенденция антитрадиционализма нашла свое отражение на Дармштадтской выставке архитектуры, организованной в 1901 Эта выставка была задумана как «колония художников» и состояла из нескольких жилых домов самих художников, здания мастерских и выставочной здания занимает возвышенную часть Дармштадта - Матильденхее. Для организации выставки были привлечены архитекторы И. Ольбрих и П. Беренс. Ансамбль выставки расположен в виде террас на склоне среди садов: внизу - жилые дома художников, вверху - так называемый Эрнст-Людвиг-хауз, который был рядом с расположенными вдоль фасада помещений мастерских по центральным декоративно акцентированным входом.

Танцевальный ритм следует выработать созвучно музыке.
В этом один из способов повышения идейно-художественного уровня хореографического произведения. Это обеспечит единство танцевальных и музыкальных образов, сделает возможным создать идейно и художественно безупречное хореографическое произведение.

В скромных размерах, не красками, но серым по серому расписал Андреа дель Сарто маленький, окруженный колоннами дворик в монастыре босоногих братьев (Scalzi), изобразив историю Иоанна Крестителя. Лишь две картины принадлежат Франчабиджо; остальные десять, а также и четыре аллегорические фигуры всецело сделаны его рукой. Но они не одинаковы по стилю, так как работа тянулась с частыми перерывами пятнадцать лет, и по ним можно проследить почти все развитие художника.Живопись серым по серому была давно в ходу. Ченино Ченини говорит, что ее применяли для мест, не защищенных от перемен погоды. Она встречается, наряду с цветной живописью, также в местах второстепенной важности, на балюстрадах, на темных оконных стенах. Но в шестнадцатом столетии ей предаются с особой любовью, что вытекает из самого нового стиля.

В конце XIX в. получил распространение движение, известное под названием «Отечественное искусство». Представители этого направления проводили большую работу по охране ландшафта и памятников национальной архитектуры. При этом они предлагали для достижения единой культуры вернуться к стилю бидермейер и к крестьянской архитектуры. Здания с крутыми крышами, фахверковыми расчленением в верхних частях и с низкими потолками в комнатах группируются вокруг нескольких дворов разной площади, повторяя план крестьянской средневековой усадьбы.

Необходимо продуманно создавать те танцевальные ритмы, которые нужны для показа виртуозных приемов.
Это дело очень важное в хореографии. Такие ритмы повышают идейно-художественный уровень произведения.
Виртуозные ритмы танца демонстрируются, главным образом, в сценах кульминации.
Кульминационная сцена занимает важное место в художественном воплощении хореографического произведения. Она нужна всем произведениям: и сюжетно-драматическим, и бессюжетным, недраматическим.

На паперти Аннунциаты путешественник обыкновенно переживает первое значительное впечатление от Андреа. Это все сплошь ранние и серьезные вещи — пять сцен из жиз-ни св. Филиппа Беницци с заключительной датой: 1511 год, а затем «Рождение Марии» и «Шествие трех королей» 1514 Года. Картины выдержаны в красивом светлом тоне и сначала несколько суховаты по расположению красок, но в «Рождении Марии» уже всецело налицо богатая гармоническая гамма Андреа. По композиции первые две картины еще несколько рыхлы и несвязны, но в третьей он уже становится строгим и вносит связь путем подчеркивания середины и симметричного развития боковых членов.

Особенности исторического развития Германии (сохранение феодальных порядков в условиях быстрого развития промышленности) оставили своеобразный отпечаток на формировании немецкой архитектуры. Появление новых типов зданий (например, вокзалов) и внедрения в строительство новых материалов (например, металла) не приводили к существенным изменениям во внешней политике: тенденция к строительству «в стилях» была безусловно господствующей, а новые пространственные решения интерьеров и конструктивные элементы прятались за стенами, заполненными архитектурно-декоративными элементами, заимствованными из разных стилей. Однако в рамках эклектики существовал и рациональный подход к задачам архитектуры, например, смысле деятельность архитектора Готфрида Земпера (1803 - 1879). Земперу принадлежит передовая для того времени мысль, что объемно-пространственное решение здания зависит, прежде всего, от ее назначения и строительного материала.

Национальная эмоция танцевального ритма выражается и в темпах.
Эмоция корейского танца тесно связана с его темпами. Темпы корейского танца не слишком быстры, не слишком медлительны.
Оптимальные его темпы образуют эмоциональное течение танца, придают всем его движениям и ритмам мягкость и в то же время энергичность. Чрезмерно убыстренные темпы, естественно, делают танцевальное течение крутым, учащают движения и лишают их изящного, лирического оттенка. Наоборот, чрезмерная медлительность темпа делает танец тяжелым и затянутым. Поскольку темп танца связан с его эмоциональным строем, то при создании танцевального ритма нужно определить скорость его течения в соответствии с характерными чертами корейского танца.