Формы костюмов в хореографии должны быть разнообразными.
Это один из важных способов выявления индивидуальных особенностей произведения. Разнообразие форм костюмов обеспечит четкое выявление индивидуальных черт хореографических произведений, воплощающих отличающиеся друг от друга жизненные картины и обстановку времени. Эти индивидуальные особенности должны быть выявлены, конечно, и танцевальными ритмами, но совершенно однозначно – формами костюмов.
Более серьезно требуется разнообразить формы костюмов для танцовщиков. Дело в том, что в форме мужского танцевального костюма не столь наглядны различия между классической красотой и вкусом современности. Сейчас нередки случаи, когда танцовщик выступает в такой одежде, которая не является ни традиционной корейской национальной одеждой, ни европейским костюмом.

Погребальная капелла Сан-Лоренцо — один из немногих примеров в истории искусства, где пространство и фигуры создавались не только одновременно, но и в намеренном соотношении друг с другом. Все XV столетие обладало изолирующим взором и находило обособленную красоту красивой на всяком месте. В роскошных сооружениях, подобных погребальной капелле португальского кардинала в СанМиньято, усыпальница является частью, которую вставили именно в эту церковь и которая с таким же успехом могла бы находиться в другом месте, не теряя от этого своего значения.

Храм Св. Семейства можно считать программной сооружением Гауди. Здесь новые конструктивные элементы использованы для создания архитектурного образа, в то близкого к полотнам художников-примитивистов. В этом произведении Гауди выразил свое восхищение архитектурой средневековья.

Нужна полная гармония цветов танцевальных костюмов. Она приумножает красочность сцены, подчеркивает идейно-художественные достоинства произведения.
Гармония цветов нужна и отдельным частям костюма артиста танца.
Так, кофта и юбка танцовщицы должны обладать цветовой гармонией.
Их цвета могут быть и разными, и одинаковыми. Но они должны гармонировать с характерами персонажей и содержанием произведения.

Ни один из великих художников не воздействовал с самого начала так определенно на окружающих, как Микеланджело, и по воле судьбы этому сильнейшему и самобытнеишему гению суждено было прожить очень долгую жизнь. Он стоит еще на посту, когда все остальные уже сошли в могилу, он стоит на нем дольше человеческого века. Рафаэль умер в 1520 году. Леонардо и Бартоломмео — еще раньше. Сарто, правда, жил до 1531 года, но последнее его десятилетие самое малозначащее, и ему не предстояло дальнейшего развития.

В доме Мила архитектор Гауди смело использовал новые конструктивные решения: здесь отсутствуют внутренние несущие стены и все межэтажные перекрытия здания поддерживаются колоннами и наружными стенами, в которых балконы выполняют конструктивную роль, усиливая их прочность. Здесь воплощена одна из первых попыток создать новое планировочное решение, которое впоследствии было названо «свободным планом». Следует отметить также оригинальное конструктивное решение кровли, опирающаяся на усиленные нервюрами аркады.

Характер хореографического произведения выражается различными изобразительными средствами, но особенно ярко – костюмами.
Главное при этом – делать костюмы элементом яркого раскрытия характеров персонажей. Характер хореографического произведения выражается характером персонажа. Костюмы для танца должны быть такими, которые четко обозначают профессию, пол и другие характерные черты персонажа.
Их надо сделать красивыми, изящными.

Андреа не писал большого количества портретов, и мы с первого взгляда не заподозрим у него особых задатков портретиста.
Однако у него есть несколько юношеских произведений, мужских портретов, приковывающих зрителя какойто таинственной прелестью. Это известные головы в Уффици и Питти и поясная фигура в Лондонской Национальной галерее. Они обладают всем аристократизмом лучшей стороны таланта Андреа, и чувствуется, что художник хотел сказать ими нечто особенное. Не приходится удивляться, если их поняли как автопортреты, и все же можно с уверенностью сказать, что они не могут быть ими.
Здесь перед нами тот же случай, что с Гансом Гольбейном младшим: по поводу «Прекрасного анонима» уже рано сложилось предвзятое мнение, которое трудно искоренить; существует подлинный портрет Гольбейна (рисунок в собрании портретов художников во Флоренции), но не хотят признавать, что он исключает другие, ибо представление неохотно разлучается с более красивым типом.
Подлинный портрет молодого Андреа находится на фреске «Шествие королей» во дворе Аннунциаты, а портрет его в более позднем возрасте — в собрании портретов художников (Уффици). Они вполне достоверны. Вазари говорит об обоих. Упомянутые вначале картины не соответствуют этим чертам, да и между собой они, по-видимому, не согласуются: лондонский портрет изображает одного человека, а флорентийские — другого. Но эти последние восходят к одному и тому же оригиналу, так как соответствуют друг другу в каждой линии, до последней детали складок.
Экземпляр в Уффици, очевидно, копия, а оригинал — портрет в Питти, который, хотя и не сохранился неприкосновенным, все же свидетельствует о более умелой руке1. О нем одном здесь и будет идти речь.

В 1903 Гауди завершил создание единственного в своем роде парка, приобретенного впоследствии муниципалитетом Барселоны. Неожиданные панорамы парка, открываются с лестниц криволинейного контура, разнообразные по формам сооружения, в обустройстве которых широко использована цветная майолика, покрытия, напоминающие кровли пагод, и многое другое добавляли парка необычную декоративность. В парке Гуэль стремление растворить архитектуру в природе в определенной степени было оправданным самим назначением ансамбля.

Сценическая декорация – важное изобразительное средство хореографии. Улучшение декорационного оформления имеет большое значение в повышении идейно-художественного уровня хореографического произведения. Хореографическая декорация с помощью пластических средств с разных сторон показывает черты эпохи и характеры персонажей, отраженные в произведении, что помогает ярко передавать его идейно-художественное содержание.
Сценическая декорация хореографии состоит из таких изобразительных средств, как костюмы, реквизит, грим, сценический фон, бутафория и прочее.