А. Трофимова: Дамы и господа! От имени Государственного Эрмитажа и осо- бенно от лица Отдела античного мира приветствую вас и благодарю за участие в конференции. Мы очень рады видеть всех коллег и ценим возможность обменяться мнениями по вопросам теории и практики реконструкции и реэкспозиции. Впервые отдельное заседание посвящено музеям античных собраний – как старым, располо- женным в исторических зданиях и имеющим многовековую историю, так и новым, только что построенным. После серии докладов прошу вас задавать вопросы и выска- зывать мнения.

К. Жюбер-Окрог: Я хотела бы только дать небольшой комментарий; я тоже кура- тор коллекции античности – из Вены. Конечно, каждый музей должен находить свое решение не только для зала, но и по экспонированию каждого объекта. Это касается и реставрации (совмещать какие-то детали или нет), и презентации (на какой высоте установить экспонат, в каком контексте), и вообще решений относительно оформления всего пространства. Это вопросы, которые решаются сугубо индивидуально не только по всему музею, но и для каждого конкретного экспоната.

Ровно 17 лет пролегли между началом строительства двух первых музеев на берлин- ском Музейном острове. Достаточное основание, для того чтобы впредь называть пер- вый – Карла Фридриха Шинкеля – Старым музеем, а второй – спроектированный его учеником Фридрихом Августом Штюлером – Новым. Чары, которые исходят от здания Нового музея, ощутимы по сей день. У этого очарования много аспектов, один из них – конструкция: архитектурный корпус покоряет широким спектром крайне необычных для того времени строительных техник. Шинкель в 1820-е гг. при строительстве Старого музея во многом опирался еще на техническую традицию XVIII в. Штюлер же развивал свой проект для Нового музея, уже последовательно используя строительные технические приемы XIX в. В результате возведенный им музей, несмотря на классицистическую «внешность», не имеет почти ничего общего с традиционной массивной постройкой.

Музей как общественное учреждение является продуктом XIX в. Многие из боль- ших, основанных тогда западноевропейских музеев и по сей день располагаются в ве- ликолепных строениях того самого XIX в. Их экспозиции находятся в тесном взаимо- действии со зданиями; часто последние сами являются потрясающими экспонатами, охраняемыми как памятники, иногда они возведены даже в ранг Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Как сегодня содержать и развивать музеи в подобных памятниках, которые, с одной стороны, должны соответствовать требованиям современного музейного функциони- рования, с другой – их рангу памятников Всемирного культурного наследия? Вопрос этот весьма многогранен. Он касается аспектов подобающей презентации каждого экспоната в контексте уникальных помещений, вопросов экскурсий для посетителей, раскрытия или необходимого расширения, а также освещения, климат-контроля или пожарной безопасности.

Музейный остров – воистину уникальное место в сердце Берлина. Не более чем на одном квадратном километре площади расположился всемирно известный музейный космос из пяти археологических и двух художественных коллекций, где собраны под- линные свидетельства шеститысячелетней истории культуры человечества, потрясаю- щего качества и разнообразия, магнит для почти двух миллионов посетителей со всего мира ежегодно. Выросший за сто лет (1830–1930) единый ансамбль из пяти зданий, с впечатляю- щими дополнительными сооружениями, создан значительными архитекторами того времени: Старый музей (1824–1830) построил Карл Фридрих Шинкель, Новый музей (1841–1859) – Фридрих Август Штюлер, Старая Национальная галерея (1866–1876) воз- ведена Иоганном Эберхардом Штраком, по Штюлеру, Музей Боде (1898–1904) – Эрн- стом Эберхардом фон Ине, Пергамон-музей (1909–1930) – Людвигом Хофманом, по Альфреду Месселю. Вместе с объединением Германии в 1990 г. собраниям Государственных музеев Бер- лина, хаотично разрозненным войной и послевоенным развитием, представился ис- торически уникальный шанс объединения и переустройства, ориентированного на будущее.

Расположенное в новом входном здании репрезентативное многофункциональное фойе и специальные залы ежедневно будут встречать тысячи посетителей, пришедших на Музейный остров. Отсюда – прямой выход непосредственно на главный маршрут в Пергамон-музее. Собранные здесь основные экспозиции дают впечатляющий обзор монументальной архитектуры Древнего мира. Экспонаты, представляющие ислам (в се- верном крыле) и древнюю культуру Ближнего Востока (в южном крыле), также будут включены в осмотр.

С точки зрения структуры Археологический променад выражает концепцию объ- единения археологических коллекций Музейного острова. Он соединит Музей Боде, Пергамон-музей, Новый и Старый музеи на нулевом уровне, который вплоть до на- стоящего времени использовался в основном под хранилища и административные службы.

Именно Вильгельм фон Боде в начале ХХ в. боролся против сильной оппозиции, не желавшей видеть исламское искусство экспонируемым наравне с произведениями других культур. Сегодня Музей исламского искусства представляет творения мусульманских на- родов с VIII по XIX в. Эти произведения созданы на территории, простирающейся от Испании до Индии, несмотря на то что основной акцент сделан на искусство Ближнего Востока, включая Египет и Иран.

Знаменитый фасад дворца Мшатта (743–744), молитвенные ниши из Коньи и Ка- шана (XIII в.), купол из Альгамбры (ок. 1320), зал Алеппо (1600–1603) и бесподобная коллекция ковров и рукописей занимают главное место в экспозиции, которая будет представлена на обоих уровнях северного крыла Пергамон-музея.

Особую ценность Переднеазиатскому музею, расположенному в южном крыле Пер- гамон-музея, придают находки, сделанные германскими археологами в Месопотамии. В географическом и историческом отношении это путь от Урука через Аккад, Ашшур, Нимрод и Ниневию до Вавилона, от V тысячелетия до нашей эры до эллинизма, вклю- чая хеттов Малой Азии и ахеменидов в Сузах и Персеполисе (современная территория Ирана).
С момента переезда в Пергамон-музей в 1930 г. Переднеазиатскому музею приходи- лось довольствоваться пространством на основном уровне южного крыла. Когда же он займет верхний этаж, где ныне находится Музей исламского искусства, его положение как одного из самых обширных музеев древневосточного искусства и культуры станет вполне очевидным.

Музей первобытной и древней истории некогда находился в здании Нового музея, затем временно был переведен в берлинский выставочный центр «Мартин-Гропиус- Бау», а после Второй мировой войны – в Музей Боде и замок Шарлоттенбург. В 2009 г. он вернется в Новый музей и станет частью общей экспозиции древних культур, а часть специальной коллекции по истории Берлина и Бранденбурга расположится на своем месте в так называемом крыле Лангханса в замке Шарлоттенбург.

Когда около 1900 г. в Египте начались широкомасштабные раскопки и большое количество произведений искусства – при- читающуюся Германии долю находок – привезли в Берлин, Египетский музей, от- крывшийся в здании Нового музея в 1859 г., уже был слишком мал.