Андреа дель Сарто называли поверхностным и бездушным, и надо признаться, что у него есть безразличные картины и что в свои позднейшие годы он охотно ограничивался простой рутиной. Среди талантов первой величины он единственный, имевший, по-видимому, какой-то дефект в своем моральном облике. Но все же по самой природе он тонкий флорентиец из поколения Филиппино и Леонардо, с весьма изысканным вкусом, художник всего аристократического, небрежно-мягкой позы, благородного движения руки. Он светский человек, и его мадонны светски элегантны. Сильное движение и аффект — не его дело: он не идет дальше спокойного стояния и прохаживания. Но здесь он обнаруживает восхитительное чувство красоты. Вазари ставит ему в упрек то* что он был слишком кроток и боязлив, что ему недоставало нужной дерзости, но достаточно увидать хоть одну из больших «машин», которые писал Вазари, чтобы понять его суждение.

Над этой картиной Бартоломео сильно трудился и она важна для общей истории развития.
Вспомним ту жалкую роль, которая отводилась Богу-Отцу в «Благовещениях»: в виде маленькой поясной фигуры является он где-нибудь сверху, в углу, и выпускает из себя голубя. Здесь он взят во весь рост, помещен в центре и окружен венцом больших ангелов. В этих летающих и музицирующих ангелах кроются старание и работа, и художник, променявший под горячую руку живопись на ремесло кабатчика, чтобы не слыхать более вечных разговоров о ракурсе, предпринял здесь попытку, достойную уважения. В небесном мотиве вообще уже чувствуются «глории» XVII столетия; только здесь еще все симметрично и все дано на поверхности, тогда как небесные эволюции XVII века обыкновенно имеют диагональное развитие из глубины.

Выиграв войну с Австрией в 1866, Пруссия получила безусловную гегемонию в Германском союзе. После победы над Францией во франко-прусской войне 1870 - 1871 рр. Завершилось объединение Германии под эгидой Пруссии. После франко-прусской войны в Германию были присоединены богатые природными ресурсами французские провинции Эльзас и Лотарингия, и Франция выплатила огромную контрибуцию, что ускорило индустриализацию Германии. С 70-х годов начинается процесс концентрации промышленного производства в Германии. Развитие городов Германии, усилился еще в 50-е годы в связи с экономическим подъемом, стал после 1870 особенно интенсивным. В 1862 был разработан печально знаменитый берлинский план застройки (автор Д. Хобрехт).

Надо, чтобы танцевальный ритм был насыщен национальными эмоциями.
Это один из важных принципов хореографического творчества.
Наше хореографическое искусство должно отражать жизнь нашего народа и служить делу нашей революции. Чтобы наша хореография создавалась и развивалась как искусство, служащее делу революции, в ней должны ярко воплощаться национальные эмоции. Только тогда наша хореография сможет правдиво описывать мысли, чувства, жизнь народа и отвечать его эстетическим вкусам. Национальный эмоциональный строй хореографии концентрированно проявляется в танцевальных ритмах. Чтобы в танце ярко воплощались национальные эмоции, они должны быть отражены прежде всего в его ритмах.
Для этого надо создавать танцевальные ритмы и движения в свойственном корейскому танцу вкусе.

Мариотто Альбертинелли (1474—1515) назван Вазари «un altro Bartolommeo»1. Действительно, он долго был сотрудником последнего, но в сущности является совершенно иным по натуре. Ему прежде всего не хватает убежденности Бартоломмео. Он очень одарен и подхватывает на лету проблемы, но не доводит их до последовательного развития и время от времени даже совершенно откладывает в сторону живопись, чтобы превращаться в содержателя таверны.
Ранняя картина «Посещение Марией Елизаветы» (1503) показывает его с лучшей стороны: группа прочувствована красиво и ясно и хорошо согласована с задним планом. Тема взаимного приветствия не так легко преодолима; чего стоит хотя бы разместить четыре руки! Незадолго перед тем ею занялся Гирландайо (картина в Лувре, помеченная 1491 годом): он заставляет коленопреклоненную Елизавету поднять руки, в ответ на что Мария успокаивающим жестом опускает ей на плечи свои руки. Однако одна из четырех кистей при этом все же пропала, и параллельное движение рук Марии не особенно охотно смотрится во второй раз.

«Техника, поэтически выражена, воплощается в архитектуре» - эта формула Перре является ключом к его произведениям, она определяет направление его поисков, строго ограниченных вокруг профессиональных вопросов. Первый жилой дом, выполненный братьями Перре в технике, характерной новому материалу (железобетонный каркас с заполнением), датируется 1903, Париж, ул. Франклина, .

Ритмичность и пластичность – это основные свойства танцевального ритма. Он должен быть красивым – и в ритмах, и в пластике. Лишь тогда он явит художественную красоту. Это позволит ему в полной мере выполнять свои функции как изобразительного языка и прекрасно воспроизводить жизнь.

Мягкая встреча двух профилей, мать, поднявшая мертвую руку и наклонившаяся для последнего поцелуя в лоб, — вот и все. Христос без малейшего следа всего того, что претерпел. Голова держится в положении, которого не может быть у трупа, чем делается уступка идеальному пониманию. Голова Магдалины, бросившейся в страстном порыве к ногам Господа, остается почти невидимой; к выражению же Иоанна, несомненно трагическому, по примечанию Якова Буркхардта, примешаны следы напряжения, вызванного тяжелой ношей.

Главным представителем модерна в архитектуре Франции был архитектор Гектор Гимар (1867 - 1942), среди сооружений которого наибольшую известность получили входы в парижский метрополитен (1899 - 1904). В этих небольших легких павильонах из металла и стекла сочетание конструктивных и декоративных элементов было органичным, чем в крупных зданиях (например, жилых многоквартирных домах). К лучшим работам Гимара принадлежит спроектированный им собственный дом в Париже (1909 - 1911), с его свободным планом, мягкими переходами одних форм в другие и тем слиянием внутреннего пространства и его ограждения, которая сближает это здание с сооружениями середины XX в.

Танцевальный ритм должен быть красивым.
Это позволит хореографическому произведению быть художественно достойным и показать зрителям прекрасную пластику.
Искусству предназначено быть прекрасным. Красота – природа искусства. Искусство создается и развивается как выражение стремления и требования к красивому, наблюдающемуся в процессе самостоятельной и творческой жизни человека. Прекрасное искусство может правильно отражать стремления и требования человека созидать, наслаждаться красивой жизнью, может вдохновлять его на борьбу за их реализацию. И хореографическое искусство призвано ярко выразить эти благородные мысли и чувства человека прекрасными пластичными движениями.