Золотое Сечение Леонардо - представляет собой исследование пропорций человеческой фигуры. Оно вошло в историю как «божественная пропорция», согласно которой человеческие пропорции соотносятся с простыми геометрическими фигурами. Он ставил своей целью вывести и разработать математические законы, которые позволили бы художнику выразить идеальную красоту, дать искусству формулу красоты, разработанную на основе классических греко-римских образцов, принципы которых соблюдались также и в архитектурном пространстве, где здания были соразмерны росту человека. «Божественная пропорция» исходит из теоремы, известной как «золотое сечение». Берется прямая линия, которая делится на две неравные части; когда отношение большей части к меньшей равно отношению длины всей линии к большей части, то перед нами «золотое сечение». Если сравнить эталон, который Эль Греко использует в своих полотнах, с классическими пропорциями, установленными Поликлетом, Лисиппом или художниками эпохи Возрождения, например, Леонардо или Дюрером, то результат окажется неутешительным: эталон Эль Греко покажется вытянутым или непропорциональным. Однако он подчинен цели, продуманной художником и часто встречающейся среди представителей маньеризма: фигуры, написанные Эль Греко, отличаются своими удлиненными и очень тонкими телами, в которых голова составляет девятую часть от общей высоты. Таким образом, художнику с Крита удалось передать ощущение одухотворенности персонажей, что соответствует содержанию произведения. Питер Пауль Рубенс, в отличие от Эль Греко, пишет фигуры с нормальными пропорциями, но они выделяются своими пышными формами, что воплощает менее духовное и более чувственное отношение к натуре. Эти «струящиеся» формы сравнивают иногда со складками одежды в работах греческого скульптора Фидия: таким способом оба художника, несмотря на разделяющие их века и различие используемых техник, находили возможность подчеркнуть волнующие их части тела своих персонажей, придавая им большую чувственность.
