В связи с обеднением дворянства дома-дворцы крупных городских усадеб изменились особняками, меньше размерами, не имеют уже, как правило, ни анфилад парадных залов, ни парадного двора. Бывшая парадность помещений уступает теперь место бытовом комфорта. Среди домов-особняков следует отметить особняк Кшесинской в Петербурге (1904 - 1905), арх. А.И. Гоген, особняк Чаева (1906, арх. А.Апишков), дом-особняк Половцева на Каменном острове (1911 - 1913) арх. А.И. Фомина; в Москве - особняк Рябушинского по ул. Никитский (арх. Ф.О. Шехтель, рис. 4.1), дом Тарасова на Один из самых известных произведений Ф.А. Шехтеля, выполненных в стиле национально-романтического направления модерна, - особняк Рябушинского в Москве (1900 г.). Математическая ясность кубовидного объема, подчеркнута горизонталями выступающих вперед плоскостных плит железобетонных карнизов, воспринимается как своеобразный апофеоз «машинного» века. Квадрату тяготеет компактный план здания. Квадратом является часть уличного фасада, выступает по ул. Качалова. Квадратной является форма окон, близкие к квадрату разделены окнами фрагменты фриза, на соотношениях квадрата и диагонали основана форма крылышек. Впечатляющая с первого взгляда простота вовсе не элементарная. Едва ли не каждая геометрически четкая форма имеет свой антипод. Законченность формы основного объема возбуждено прихотливо-асимметричным размещением двух бетонных крыльев и двух балконов, парадоксальностью в расстановке акцентов. В интерьере преобладают текучие формы, напоминающие волны застывшей лавы. Целая симфония суровых и прямых, вялых и расслабленных, энергичных и нервных линий и форм, невесомых стен и тяжелых объемов - все это создает незабываемый образ особняка Рябушинского. Плана здания присуща своеобразная центричность. Главные комнаты особняка словно скопились вокруг геометрического и композиционного ядра - открытых парадной лестницы
